和娄烨在戛纳的相见十分具有戏剧性，当正在按照其助手指示奔波于戛纳海滩旁一座座帐篷时，忽然看见狭小的街道上跃出一个个子不高的中国男子，戴墨镜，穿着垮垮的衬衫，双手插袋，快步朝前走着。脱口而出“娄烨”！他一扭头，这才发现他身边跟了两三个外国记者，拿着摄像机噼里啪啦地冲他拍照。在按照请求于电影节的车前摆pose后，娄烨摇了摇头：“这是在变相做广告吧？”
被安排在戛纳电影节竞赛单元第一天的黄金时间晚上七点半首映，又有着“被禁”导演的头衔，被一向有政治偏重性的法国人捕捉后，就成了最鲜活的反叛代言，据说娄烨的采访以15分钟为一个单位，密密麻麻地排满了他走之前的当天时间。对此娄烨看得透彻：“我们都因为各种无条件给予我们的命名和分类，而或多或少地失去了自身的自由和自然的人性，我们无一幸免。”
时代周报：为什么用现在这样拍摄的画面效果，夜景、光线暗的时候噪点太多，屋内外景光差太大，直接导致的就是即使通过大银幕看，都觉得看不清楚、眼睛疼痛。这是资金限制导致机器使用？还是故意追求的粗糙效果？
娄烨：抱歉。我想每个人对影像的观看是不一样的，有些只能看一种电影，比如好莱坞电影，我个人认为，从技术上来讲，《春风沉醉的夜晚》还远远不算是一部在技术底线工作的电影，只是看上去像而已。
时代周报：为什么分明是春夜，画面却那么灰暗呢？“春夜”在你的电影里有怎样的寓意？
娄烨：我想说，我们今天和郁达夫一样，是在春天的、沉醉的、夜晚的黑暗中散步。
时代周报：其实电影本身和郁达夫的《春风沉醉的夜晚》在段落上、情绪上、主题上、人物设计上都有很多对应的关系，这和王家卫一些电影很像，即以一种成熟的文学文本为......
(完整内容...)
......
......
......
......
......
......